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石柱都无所遁形，

我听到有人在用尼泊尔语低声交谈，再回头想想车队经过时，车上所有的乘员脸色黝黑、身材偏矮，具有尼泊尔人的显著特征，跟梁威的相貌非常相似，我忽然明白梁威为什么要加入搜索队伍了，他跟这些人有共通之处，并且全家都曾避祸于尼泊尔，他和他们，应该是属于“自己人”，

顾倾城抚摸那两架石刻古琴的时间足有十分钟，等她放下胳膊时，忍不住皱着眉，将两只手甩來甩去，想必已经酸麻，

“你雇用的全部是尼泊尔人，”我奇怪地问，

“这些事是卫叔全权处理的，怎么，有什么问題吗，”她的眉一直皱着，瞟了我一眼之后，继续向上盯着那些石刻，

“尼泊尔人彪悍刁钻，只怕不易管理，”我谨慎地发表着自己的观点，对于深藏不露的“卫叔”，我一直保持着足够的警惕性，

“从军方那里取得特许令时，对方的附加条件之一是绝不能造成中国公民的死伤，所以，卫叔只能如此，不过你放心，卫叔会把一切做好的，现在，我们的关键问題是探讨一下，古琴刻上去的年代，，”

她从口袋里取出笔记本和铅笔，画出古琴的形状、尺寸，位于石壁上的方位、角度，然后写了“生成年代”四个字，后面打上了一个重重的问号，

我仰望着高不可攀的峭壁，处于阴影中的石刻，避免了阳光直晒和酸雨的直接冲刷，山石风化速度非常缓慢，几乎可以忽略不计，否则，古琴的图案早就化为乌有了，

以我的判断，这种圆滑平直的雕刻手法，属于汉隶书法出现以前的年代，工匠们沿袭了篆字的雕刻方式，不论钩、点、撇、捺、折，一律圆滑过度，线条粗细一致，看上去中正平和，毫无个性，

两汉之前，便是天下诸侯并起的春秋战国年代，与古琴的來历倒是颇为吻合，

如果可以凿下样本，送交专业的地质实验室，就能得到石刻的确切年代，不过并沒有那个必要，因为这里很明显存在一个巨大的矛盾，，石柱的加工工艺非常高明，即使是使用现代化的刨床、铣床工具，都不一定能制造出如此浑圆匀称的东西，何况是科技力量贫乏的古代，

换个方向考虑，石刻年代古老，而石柱的产生属于近代，两者虽然放在一起，却不是同时代的产物，

正常的思维观点，应该是倾向于后者的，但我对这种显而易见的结论并不赞同，那些石柱存在的用意是最重要的，它们绝不会仅仅用來做支撑洞顶的支柱，而是具有某种特殊的功用，

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